{"id":192,"date":"2020-06-09T15:43:49","date_gmt":"2020-06-09T13:43:49","guid":{"rendered":"https:\/\/graphoui.org\/dakar-bruxelles-labo\/?p=192"},"modified":"2020-07-21T13:14:28","modified_gmt":"2020-07-21T11:14:28","slug":"rencontrer-le-monde-sensible-rosa-spaliviero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/graphoui.org\/dakar-bruxelles-labo\/rencontrer-le-monde-sensible-rosa-spaliviero\/","title":{"rendered":"Rencontrer le monde sensible \/ Rosa Spaliviero"},"content":{"rendered":"\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p class=\"has-small-font-size\">(&#8230;) Mes recherches autour du patrimoine cin\u00e9matographique s\u00e9n\u00e9galais questionnent l\u2019impact du cin\u00e9ma s\u00e9n\u00e9galais dans la m\u00e9moire urbaine de la ville de Dakar. Est-ce que le cin\u00e9ma, comme l\u2019architecture, peut laisser une trace dans le paysage de la ville ? Comment le cin\u00e9ma peut-il r\u00e9activer des r\u00e9cits collectifs ? Puisque le cin\u00e9ma conserve un patrimoine, peut-il nous faire revivre et repenser les histoires partag\u00e9es, les espaces communs ?<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p class=\"has-small-font-size\">Est-ce un hasard d\u2019apprendre durant mes recherches, que Niaye Thiokers est le refuge du Leuk Daour, l\u2019esprit de Dakar, dans la cosmogonie L\u00e9bou ? Mi-humain, mi-animal, il habite sur l\u2019\u00cele de la Madeleine, juste en face du quartier. Avec le vent, le soir, il vient se promener dans les rues de Niaye Thiokers, sous la forme d\u2019un centaure\u2026 (J\u2019ai cherch\u00e9 en vain une repr\u00e9sentation du Leuk Daour. Je l\u2019ai trouv\u00e9 dans le court m\u00e9trage d\u2019animation de Karamba Dram\u00e9, <em>Le sentier du Leuk Daour<\/em>).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:66.66%\">\n<figure class=\"wp-block-embed-vimeo wp-block-embed is-type-video is-provider-vimeo wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Le sentier de Leuk Daour\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/265472285?dnt=1&amp;app_id=122963\" width=\"640\" height=\"360\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; fullscreen; picture-in-picture; clipboard-write\"><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:33.33%\">\n<p class=\"has-normal-font-size\">Le sentier de Leuk Daour<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\">5&prime; \/ France \/ 2018<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\">R\u00e9alis\u00e9 par Karamba Dram\u00e9<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p class=\"has-small-font-size\">(&#8230;) C\u2019est surtout Djibril Diop Mamb\u00e9ty qui fait de Niaye Thiokers le coeur battant de son cin\u00e9ma : il y tourne encore Badou Boy (1970) et Le Franc (1994). Ben Diogaye Beye, son assistant \u00e0 l\u2019\u00e9poque, me confie que Mamb\u00e9ty \u00e9tait attir\u00e9 par le chaos, l\u2019inattendu, le possible, voire m\u00eame la transgression et le d\u00e9sordre qui se ressentait partout dans ce quartier\u2026 <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p class=\"has-small-font-size\">La po\u00e9sie de cette petite poche urbaine de Dakar a inspir\u00e9 son cin\u00e9ma, et c\u2019est ainsi qu\u2019il a repr\u00e9sent\u00e9 la conscience collective des S\u00e9n\u00e9galais.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:66.66%\">\n<figure class=\"wp-block-embed-vimeo wp-block-embed is-type-video is-provider-vimeo wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Mbe\u0301dou Bour ke\u0300ne momouko \/ Rencontrer le monde sensible \/ Extrait Film 01 \/ 2016\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/435758316?dnt=1&amp;app_id=122963\" width=\"640\" height=\"360\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; fullscreen; picture-in-picture; clipboard-write\"><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:33.33%\">\n<p class=\"has-small-font-size\">Badou Boy \/ Extrait<\/p>\n\n\n\n<p>37&Prime;, 1970<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\">R\u00e9alis\u00e9 par Djibril Diop Mamb\u00e9ty<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:66.66%\">\n<figure class=\"wp-block-embed-vimeo wp-block-embed is-type-video is-provider-vimeo wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Mbe\u0301dou Bour ke\u0300ne momouko \/ Rencontrer le monde sensible \/ Extrait Film 02 \/ 2016\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/439972354?dnt=1&amp;app_id=122963\" width=\"640\" height=\"360\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; fullscreen; picture-in-picture; clipboard-write\"><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:33.33%\">\n<p>Badou Boy \/ Extrait<\/p>\n\n\n\n<p>44&Prime;, 1970<\/p>\n\n\n\n<p>R\u00e9alis\u00e9 par Djibril Diop Mamb\u00e9ty<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\"><strong>Rosa SPALIVIERO<\/strong>&nbsp;: Vit et travaille principalement entre Bruxelles et Lubumbashi. Elle est initi\u00e9e aux cin\u00e9mas africains \u00e0 Maputo entre 2006 et 2010, en tant qu\u2019assistante de programmation du Festival du film documentaire Dockanema dirig\u00e9 par Pedro Pimenta. Productrice pendant 7 ans pour l\u2019Atelier Graphoui \u00e0 Bruxelles, elle s\u2019int\u00e9resse aux formes documentaires et exp\u00e9rimentales du cin\u00e9ma. Durant 3 ans, elle coordonne un programme d\u2019\u00e9change entre artistes audiovisuels s\u00e9n\u00e9galais et belges autour du \u00ab&nbsp;lieu commun&nbsp;\u00bb dans le quartier suspendu de Niaye Thiokers \u00e0 Dakar. Membre fondatrice de Picha asbl, elle participe \u00e0 la Biennale de Lubumbashi depuis 2008, en tant que charg\u00e9e de production et curatrice de films. Elle produit des films en tant qu\u2019ind\u00e9pendante, avec sa nouvelle structure de production Twenty Nine Studio &amp; Production, fond\u00e9e en 2017 avec son partenaire Sammy Baloji. Elle collabore \u00e9galement comme productrice, avec sa \u00ab&nbsp;grande s\u0153ur&nbsp;\u00bb Katy Lena Ndiaye, au nom de la structure IndigooMoodFilms, bas\u00e9e tant \u00e0 Dakar qu\u2019\u00e0 Bruxelles.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>(&#8230;) Mes recherches autour du patrimoine cin\u00e9matographique s\u00e9n\u00e9galais questionnent l\u2019impact du cin\u00e9ma s\u00e9n\u00e9galais dans la m\u00e9moire urbaine de la ville de Dakar. Est-ce que le cin\u00e9ma, comme l\u2019architecture, peut laisser une trace dans le paysage de la ville ? Comment le cin\u00e9ma peut-il r\u00e9activer des r\u00e9cits collectifs ? 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